Notre-Dame de Paris

Согласно гипотезе Хоффмана, официальная версия гибели Марло в трактире Дептфорда в 1593 году является инсценировкой. Исследователь предполагал, что драматургу, обвиненному в атеизме и богохульстве, грозил арест, поэтому его покровитель Томас Уолсингем организовал мнимую смерть писателя. По этой версии, в ходе трактирной ссоры погиб не сам Марло, а другой человек, тело которого было выдано за останки драматурга. Сам Марло якобы тайно покинул Англию, некоторое время скрывался во Франции и Италии, после чего вернулся на родину под чужим именем и поселился неподалеку от имения Уолсингема в графстве Кент. Там он продолжал создавать пьесы, которые через покровителя передавались переписчикам, а затем актеру Уильяму Шекспиру, выступавшему лишь номинальным автором произведений.

В пользу своей гипотезы Хоффман приводил стилистическое сходство произведений Марло и Шекспира. Первоначально он основывался на многочисленных фразеологических параллелях между их текстами, а позднее использовал результаты статистического анализа, выполненного американским ученым Менденхоллом, разработавшим метод так называемых «словарных профилей» писателей. На основании этих исследований Хоффман пришел к выводу о почти полном совпадении авторских стилей.

Однако большинство специалистов отвергает подобную аргументацию. Значительная часть выявленных параллелей представляет собой общеупотребительные языковые конструкции или особенности литературного языка елизаветинской эпохи. Другие совпадения объясняются тем, что юный Шекспир действительно испытывал заметное влияние творчества Марло и многому научился у автора и «Истории Доктора Фауста».

Стремясь найти материальные подтверждения своей версии, в 1956 году Хоффман добился разрешения на исследование склепа семьи Уолсингемов, рассчитывая обнаружить скрытые рукописи Марло. Однако раскопки не принесли ожидаемых результатов.

В пользу кандидатуры графа Дерби исследователь приводил и ряд других аргументов. Прежде всего он обращал внимание на совпадение имени и инициалов графа с именем Шекспира. Кроме того, в личной переписке Стэнли подписывался сокращением Will, аналогичным тому, которое использовано в 135-м сонете, тогда как в сохранившихся документах стратфордский Шекспир обычно употреблял формы Wm или Willm. Лефранк также подчеркивал, что Стэнли был широко образованным человеком, много путешествовал по Европе и хорошо знал французский язык, а также поддерживал тесные связи с наваррским двором. По мнению исследователя, именно этим можно объяснить наличие обширных французских диалогов в пьесе «Генрих V». Дополнительным аргументом считалось предполагаемое влияние романа Франсуа Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль» на образ Фальстафа. Поскольку в эпоху Шекспира это произведение еще не было переведено на английский язык, Лефранк полагал, что его автор должен был владеть французским языком в оригинале.

Несмотря на оригинальность приведенных доводов, дербианская теория не получила широкого распространения.

Одним из наиболее известных сторонников этой версии был Зигмунд Фрейд. Первоначально он склонялся к признанию авторства Фрэнсиса Бэкона, однако после знакомства с книгой Лоуни в 1923 году изменил свою позицию. В последующие годы он пытался обнаружить связь между биографией графа Оксфорда и произведениями Шекспира. Так, анализируя «Короля Лир», Фрейд обращал внимание на то, что и у легендарного короля, и у графа Оксфорда было по три дочери. При этом он подчеркивал контраст между художественным образом и биографией предполагаемого автора: если, по его мнению, де Вер не проявлял должной заботы о собственных дочерях, то король Лир, напротив, посвящает им всю свою жизнь и в конечном счете отдает им свое королевство. Подобное противопоставление Фрейд объяснял действием психологического механизма компенсации, при котором личные переживания автора находят отражение в художественном произведении в преобразованной, противоположной форме. Аналогичным образом Фрейд интерпретировал «Гамлета». Он предполагал, что ранняя смерть горячо любимого отца Эдуарда де Вера и последующий брак его матери оказали глубокое влияние на будущего автора, а внутренний конфликт принца Гамлета отражает эти переживания. Именно этим обстоятельством Фрейд объяснял происхождение знаменитого «эдипова комплекса».

Поводом для возникновения данной гипотезы стало обнаружение в 1908 году документа из семейного архива рода Ратлендов, согласно которому, в 1613 году дворецкий Фрэнсиса Мэннерса, шестого графа Ратленда, выплатил денежное вознаграждение «господину Шекспиру» и актеру Ричарду Бербеджу за создание эмблемы для рыцарского турнира. Анализируя этот документ, Дамблон обратил внимание, что старший брат Фрэнсиса, Роджер Мэннерс, умер в 1612 году — приблизительно в то же время, когда Шекспир прекратил писать для театра. Исследователь усмотрел в этом совпадении одно из косвенных подтверждений своей версии.

В пользу кандидатуры Роджера Мэннерса Дамблон приводил и другие аргументы. Граф поддерживал дружеские отношения с Генри Ризли, графом Саутгемптоном, которому Шекспир посвятил поэмы «Венера и Адонис» и «Обесчещенная Лукреция» и которого многие исследователи считают адресатом сонетов. Кроме того, Мэннерс был близок к графу Эссексу, падение которого в 1601 году косвенно затронуло актеров театра «Глобус». Существенным аргументом сторонники гипотезы считали и многочисленные путешествия графа по Франции, Италии и Дании — странам, где разворачивается действие многих шекспировских пьес. Особое внимание Дамблон уделял тому обстоятельству, что во время обучения в Падуанском университете Роджер Мэннерс познакомился с двумя датскими студентами, носившими фамилии Розенкранц и Гильденстерн, впоследствии использованные Шекспиром в «Гамлете».

В конце XX века гипотеза получила развитие в работах литературоведа Ильи Гилилова. В книге «Игра об Уильяме Шекспире, или Тайна Великого Феникса» он предложил значительно расширить первоначальную версию Дамблона. По мнению Гилилова, автором произведений была не одна личность, а группа придворных литераторов во главе с Роджером Мэннерсом и его супругой Елизаветой Сидни — дочерью известного поэта и придворного Филипа Сидни. Исследователь утверждал, что пьесы и сонеты создавались в рамках своеобразного закрытого литературного сообщества, а их публикация под именем Шекспира представляла собой сознательную мистификацию.

В обоснование своей гипотезы Гилилов использовал собственную передатировку так называемого Честеровского сборника, содержащего поэму Шекспира «Феникс и Голубь». Если традиционно сборник датируется 1601 годом, то Гилилов относил его к 1613 году, связывая публикацию с обстоятельствами жизни семьи Ратлендов.

В поисках доказательств Делия Бэкон даже пыталась добиться эксгумации останков Шекспира (она не привела каких-либо документальных доказательств своей гипотезы, утверждая, что необходимые свидетельства могут находиться в могиле Фрэнсиса Бэкона или Уильяма Шекспира, вследствие чего предпринимала попытки добиться эксгумации последнего. Впоследствии среди сторонников бэконианской теории распространилось предположение, что рукописи пьес были намеренно захоронены вместе с их настоящим автором и могут быть обнаружены лишь при исследовании места погребения).

Она неоднократно приходила в церковь Святой Троицы, где похоронен Шекспир, и пыталась получить разрешение на вскрытие могилы. Получить официальное согласие ей не удалось. По воспоминаниям современников, однажды ночью она даже пришла в церковь с фонарем и инструментами, намереваясь самостоятельно начать раскопки. История закончилась для Делии трагически — в психиатрической лечебнице, где она провела последние месяцы жизни. Проклятие эпитафии Шекспира сбылось:

Добрый друг, ради Иисуса берегись Тревожить прах, погребённый здесь:
Благословен будь тот, кто пощадит эти камни,
И проклят будь тот, кто потревожит мои кости.

В дальнейшем гипотеза получила развитие в трудах ее последователей. В качестве аргументов они указывали на отдельные литературные параллели между произведениями Бэкона и Шекспира, философскую насыщенность пьес, а также глубокое знание их автором европейской политики, придворной культуры и гуманистической традиции. Однако большинство подобных совпадений объясняется общностью интеллектуальной среды английского Возрождения и не может служить доказательством единого авторства.

Особое место в этой теории занимает теория так называемого «шифра Бэкона». Фрэнсис Бэкон действительно занимался вопросами стеганографии и разработал собственную систему двоичного шифрования, и, опираясь на этот факт, сторонники его авторства пытались обнаружить в текстах Шекспира скрытые криптографические сообщения, якобы раскрывающие личность истинного автора и содержащие тайные философские знания. Тем не менее ни один из подобных «шифров» не получил научного подтверждения, а методы их обнаружения были признаны произвольными и не соответствующими принципам историко-филологического исследования.

Поводом для возникновения этой гипотезы послужили сомнения Лоуни в том, что автором «Венецианского купца» мог быть человек неблагородного происхождения, никогда не посещавший Италию. Изучая елизаветинскую поэзию, исследователь обратил внимание на сходство между поэмой Шекспира «Венера и Адонис» и стихотворением де Вера «Женская изменчивость»: оба произведения были написаны одинаковой строфой и стихотворным размером. Кроме того, граф Оксфордский происходил из древнего аристократического рода, получил блестящее образование, был известен современникам как поэт и драматург, а также неоднократно путешествовал по Италии. Последнее обстоятельство сторонники оксфордианской теории считают особенно важным, поскольку действие многих пьес Шекспира разворачивается именно в итальянских городах, а описания местных реалий, по их мнению, свидетельствуют о личном знакомстве автора со страной.

Несмотря на широкую известность книги Лоуни, предложенная им гипотеза столкнулась с серьезным противоречием. Эдуард де Вер умер в 1604 году, тогда как значительная часть шекспировского канона, согласно общепринятой датировке, была создана позднее. Стремясь объяснить это несоответствие, Лоуни предположил, что граф незадолго до смерти оставил большое количество незавершенных рукописей, которые впоследствии были завершены неизвестным редактором.