Channels

Top 100 Trending New

Categories

Crypto Gaming News Entertainment Music Sports Tech Gambling Bots and mini apps Finance Business Education Lifestyle Health Travel Auto Fashion Jobs Dating Deals and shopping

Stickers

Stickers Emoji Themes Wallpapers

Bots Gifts Tools

Currency

$ USD ₽ RUB € EUR ₴ UAH ₸ KZT ₺ TRY zł PLN ₪ ILS AED AED R$ BRL Rp IDR RM MYR ¥ JPY ₩ KRW CN¥ CNY

Theme

Português (Brasil)

Bahasa Indonesia

Беларуская

Українська

Channels Categories Stickers Bots Gifts Tools

Premium Wiki Glossary Legal

Notifications Settings Log in

Winter Light: post #2140 — TG.ME

Winter Light@winterligt · 337 subscribers Open in TelegramOpen

Forwarded fromDE

Deutsche Grammophon

t.me/winterligt/2140

2

August 26, 2026 99 1

More from this channel

در نهایت، پدیدارشناسی، همان‌گونه که هوسرل تعریف می‌کند، به توصیف دقیق تجربهٔ زیسته و ساختارهای آگاهی پیش از هر تفسیر علمی یا زبانی می‌پردازد و سینما دقیقاً این تجربه‌ی زیسته را بازآفرینی می‌کند. هر فیلم با قاب‌بندی، نورپردازی، انتخاب لنز، حرکت دوربین و تدوین، مسیر التفاتِ تماشاگر را هدایت می‌کند و تجربهٔ جهان فیلم را به شکلی مدیریت‌شده، قابل بازبینی و جمعی، پدیدار می‌سازد. ✍سجاد اسماعیل‌پور 35·Sep 2

در حقیقت، دکوپاژ یک فیلم‌نامه پاسخ به مجموعه‌ای از پرسش‌ها درباره‌ی پنجره‌ای است که از آن به جهانِ فیلم‌نامه نگاه می‌کنیم. یکم، اندازه‌نما. از اکستریم‌کلوزآپ، کلوزآپ، مدیوم‌کلوزآپ، مدیوم‌شات و آمریکن‌شات تا فول‌شات، لانگ‌شات و اکستریم‌لانگ‌شات. کنش‌ها، شخصیت‌ها و وقایع در چه اندازه‌ و نسبتی میان شخصیت/سوژه-محیط به تماشاگر عرضه‌شوند. دوم، زاویه‌ی نما از های‌آنگل، لو‌آنگل، آی‌لول، اورهد/تاپ داون، نمای‌از پشت، نمای جانبیِ نیم‌رخ یا نمای از جلو. شخصیت-سوژه در چه زاویه‌ای به تماشاگر ارائه می‌شود. همین‌طور نوعِ لنز از نظرِ بازه‌ی فاصله‌ی کانونی از لنزهای تله‌فتو و نرمال تا واید که بر روی اعوجاج (Distortion)، عمق‌میدان (عمق وضوح‌عناصر قاب) و میدان دید (Field of view) اثرگذار است، حرکت دوربین در سه‌محورِ افقی، عمودی و عمقی و در نهایت ترتیب و تواترِ نماها که تکلیف تدوین‌گر را تا اندازه‌ی زیادی روشن می‌کند و می‌ماند نوع انتقال‌ها (Transition) و نحوه‌ی استقرار فایل‌های صوتی در میان فایل‌های‌بصری. 36·Sep 2

کارگردان با دکوپاژ عملاً دوباره جهان‌زیسته و پیش‌گزاره‌ای یا جهان پدیدارشناختی و پیش‌زبانی را از دل گزاره‌ها بازسازی می‌کند و از سطح گزاره‌ها به داده‌شدگیِ‌بدن‌مندانه، پیش‌زبانی و پرسپکتیو دیداری/حسی باز می‌گردد. دکوپاژ، به‌طور خلاصه آغاز فرآیندی است که متنِ یک فیلم‌نامه‌ را به ساختاری بصری حاوی.مجموعه‌ای از نماها تبدیل می‌کند. در طول‌فرآیند تولید و پس‌تولید‌ فیلم، آشنایی‌زدایی از تجربه‌ی روزمره‌ی واقعیت و فرارفتن از آن برای تحققِ یک تجربه‌ی متفاوت که جوهره‌ی مونتاژژ خواه تداومی و خواه مفهومی و دیالکتیکی، است، در دل انتخاب‌های تکنیکیِ دقیقی محقق می‌شود که پیش‌تر در دکوپاژ برنامه‌ریزی شده بودند؛ جایی که پارامترهای فنی فیلم‌برداری و‌ نور، تدوین، اندازه‌ و زاویه‌ی تک‌تکِ نماها و هر حرکت حتی به ظاهر جزئی‌دوربین، هرکدام در مسیر بازسازی ادراک مخاطب از واقعیت‌روزمره ایفای‌نقش می‌کنند. این کارگردان‌های مختلف هستند که در مواجهه با فیلم‌نامه‌ای واحد، قادرند به بی‌نهایت تصویرسازی‌گوناگون دست یابند و اینجا جوهره‌ی تالیفی‌فیلم‌ساز در بازنمایی میزانسن ظهور می‌کند‌. 20·Sep 2

در واقع، زبان صوری‌گزاره‌ها وابسته به فهمی پیشینی و بصری- تجربی است و «قبل از هر گزاره‌سازی، بدن در جهان است و درک به تعبیر مرلوپونتی از پرسپکتیوِ بدن‌مندی می‌آید و نه از ساختار گزاره.» چند موضوع مهم و قابل‌تامل در این‌باره وجود دارد. تولیدِ یک فیلمِ سینمایی.داستانی، خواه‌کوتاه یا بلند، ژانر یا ضدژانر، کلاسیک‌یا مدرن یا غیرخطی، معمولاً از نوشتن فیلم‌نامه آغاز می‌شود. ایده‌ای که از خلاقیتِ نویسنده برمی‌خیزد، در قالب‌لاگ‌لاین‌هایِ فِشُردِه خلاصه می‌شود و در اسکریپتِ نهایی بسط می‌یابد. یک سیناپس یک تا سه‌صفحه‌ای، فاقد دیالوگ، فاقدِ توصیف تمامِ ضرب‌ها و کنش‌هایِ روایی و همین‌طور فاقدِ تقسیم‌بندیِ داستان به صحنه (سکانس)ها ست. همین‌طور یک فیلم‌نامه‌ی نهایی که حاوی تقسیم‌بندی منسجمِ صحنه‌های یک‌داستان و توصیف کنش‌ها و دیالوگ‌هاست، هیچ‌ توضیحی درباره‌ی این‌که گزاره‌ها چطور به تصاویر تبدیل می‌شوند یا وقایع چطور دیده می‌شوند یا هرگونه توضیحی که «سینمایی» باشد، نمی‌دهد. 15·Sep 2

پدیدارشناسی از این نقطه شروع می‌کند که آغازگاهِ خودِ تجربهٔ زیسته (pre-predicative experience) و مبدا درک و مفهوم‌سازی‌ما از جهان است. در حالی که تمام فهم ما از تصویر آغاز می‌شود و سینما در همین نقطه تلاش می‌کند از طریقِ دوربین با ایجاد نظرگاهی سیال یا نوعی بدن‌مندیِ مجازی، شکلی سامان‌دهی‌شده از درک بصری ارائه دهد. برای‌مثال، حرکت‌پن (Pan) به‌بازسازی نگاه‌انسانی و حرکت‌گردن انسان به‌صورت افقی، در حالی‌که یک‌جا ایستاده می‌پردازد یا حرکت دالی‌این (Dolly in) حرکت بدنی و فیزیکی تماشاگر در یک فضای واقعی رو به جلو را بازآفرینی می‌کند. بنابراین، تنظیم‌گری جزئی لایَنفَک از آن‌چیزی است که فیلم‌سازی می‌نامیم و یک فیلم‌ساز در تمام عمر خود تلاش می‌کند چیزهایِ قابل‌رویت را تنظیم‌ و کنترل کند. امر قابل رویت را به قاب و امر قابل‌پدیداری (زمان واقعی) را به زمان روایی‌پلات محدود کند. هوسرل به درستی توضیح داده که «تحلیل زبانی تنها توصیف سایهٔ آگاهی است، نه خودِ آگاهی.» و دیگر این‌که در حقیقت، «زبان، رسوب آگاهیِ‌نوعی در سطحِ قراردادهاست و نه سرچشمه‌ی آن.» 13·Sep 2

An open web layer over public Telegram — search, stats and channel reading right in your browser, no account, no install.

Not affiliated with Telegram FZ-LLC; all data comes from public sources.

Catalog

Top channels Categories Countries Search

Content

Stickers Emoji Gifts Themes Wallpapers

Help

Tools Wiki Glossary Blockchain Safety Premium Advertisers Advertising

© 2026 TG.ME · G.Media network· Updated 09/01/2026 · v0.2.0 · da526fb

Privacy Terms DMCA & complaints Report a violation

Similar channels

دوزخ امّا سرد11.7K subscribers

Midnightsun596 subscribers

واقعا اسمی به ذهنم نمیرسه556 subscribers

Vergangenheit²2K subscribers

کومار1.2K subscribers

شطحیات886 subscribers

مدرسه6K subscribers

P.A.N.E269 subscribers