ФАНФИКОВАЯ ОПТИКА И КОНСПИРОЛОГИЯ
(1/2)
#фандомноеэтосоциальное
У меня есть гипотеза, что фандом парасоциален по своей сути, потому что выстраивает равноважные отношения с выдуманными концептами (основанные на иллюзии близости и обладания), — и тогда эта парасоциальность должна влиять не только на отношение к людям, но и на отношение к самой информации, которую фандом производит и поглощает, создавая в итоге тексты, видео и иные формы творчества.
Фандомы очень хорошо овладели навыками организации информации – недаром сайт с фанфикам и АО3 получил премию «Хьюго» за систему организации фанфиков. В ее основе лежит не автоматическая, а волонтерская работа: т.е. примерно те же люди, что пишут фанфикшен, занимаются тем, что разбирают тэги для фанфиков и добавляют новые, объединяют старые и так далее. Это общественный добровольный труд на благо конкретного сообщества (слышны звуки анархизма). Разбор тэгов осуществляется теми людьми, которые разбираются в контексте конкретного фандома, и поэтому могут понять, что по-разному сформированные тэги относятся к одному и тому же персонажу или событию.
Фабьенна Сильберштейн-Бамфорд (Fabienne Silberstein-Bamford) вводит понятие fan literacy. Слово literacy тяжело переводится на русский, потому что означает не просто буквальную грамотность, но овладевание контекстом, сопутствующей этой грамотности. Поэтому media literacy – это не просто медиа-грамотность, это скорее набор и владение навыками, необходимыми для грамотности и привычка их применять. Фандом формирует специфическую грамотность: участницы опроса, который проводила Сильберштейн-Бамфорд, упоминают, что теперь, смотря фильмы и сериалы, они видят их условный фанфиковый потенциал – какие фанфики можно написать, какие пейринги станут популярными. Эта фанфиковая оптика описывается авторкой статьи как повышенная чувствительность и склонность к распознаванию нарративных паттернов и клише.
И уже из этой оптики вырастает идентичность фанатки – причем фанатки трансформативного толка, которой интересен не только сам канон, но и то, что она может с ним сделать.
Если сериал внезапно закрыли, убили твоего любимого персонажа или автор решила устроить реткон уже написанных книг, переписывая новые издания или же последний фильм из трилогии оказался настолько неудовлетворительным, что вызывает фрустрацию – фандом помогает справиться с разочарованием. В этом смысле любой канон превращается в бесконечную историю, в фрагментированный множеством интерпретаций мир, который тем не менее объединен общими именами персонажей, названиями тропов и клише.
Фанфиковая оптика, и сформированная ей привычка искать нарративы и смысл приводит к тому, что фандомное теоретизирование может превращаться в фандомную конспирологию.
Конспирология – это в том числе способ справиться с фрустрацией, своеобразная форма коллективной эмоциональной регуляции. Майкл Паркер и Мэттью Хансингер предполагают, что конспирологическое мышление взаимосвязано с неудовлетворенными потребностями через фокус регуляции (то, как люди подходят к достижению удовольствия и избегают боли), предвзятое мышление и опоре на интуицию, а не факты.
Конспирологическое мышление, которое определяют как балансирующее между мистификацией и точностью, между серьезностью и иронией, между фактами и беллетристкикой, между буквальным и метафорическим. Также конспирология подразумевает умение организовать данные (новости, информацию и тд) в единый нарратив.
В статье Оливии Стоуэлл «Вы словно миленькая безобидная версия QAnon: архивы микроконспирологии, аффект и эстетика подфорума реддита, посвященного Тейлор Свифт» авторка описывает, как все элементы фанфиковой оптики сходятся воедино: и умение архивировать информацию, давно как бы удаленную из интернета, и связывать эту информацию в воображаемый нарратив, и формировать сообщество вокруг этого нарратива.
36
12January 28, 2026 695 9
