Channels

Top 100 Trending New

Categories

Crypto Gaming News Entertainment Music Sports Tech Gambling Bots and mini apps Finance Business Education Lifestyle Health Travel Auto Fashion Jobs Dating Deals and shopping

Stickers

Stickers Emoji Themes Wallpapers

Bots Gifts Tools

Currency

$ USD ₽ RUB € EUR ₴ UAH ₸ KZT ₺ TRY zł PLN ₪ ILS AED AED R$ BRL Rp IDR RM MYR ¥ JPY ₩ KRW CN¥ CNY

Theme

Português (Brasil)

Bahasa Indonesia

Беларуская

Українська

Channels Categories Stickers Bots Gifts Tools

Premium Wiki Glossary Legal

Notifications Settings Log in

✍ نویسندهّ تک شات: post #3430 — TG.ME

✍ نویسندهّ تک شات@shotnote1 · 6.2K subscribers Open in TelegramOpen

[media without text]

t.me/shotnote1/3430

August 22, 2026

More from this channel

🔲▫️▫️ و بعد می‌رسیم به مرحله چهارم: Proofreading / ویرایش نهایی اینجاست که می‌رویم سراغ: غلط تایپی، املا، نشانه‌گذاری، فاصله‌ها، نیم‌فاصله، جمله‌بندی، فرمت فیلمنامه و یکدست‌کردن متن. پس اگر بخواهیم پست قبلی را از نظر تخصصی دقیق‌تر کنیم، ترتیب پیشنهادی من این است: شخصیت مخاطب ◀️ نویسنده/ساختار ◀️ ویرایش نهایی این ترتیب یک مزیت مهم دارد: اول می‌پرسیم «این شخصیت چه می‌کند؟» بعد «مخاطب چه می‌فهمد؟» بعد «آیا فیلمی که نوشته‌ام واقعاً کار می‌کند؟» و در پایان «آیا متن به‌درستی نوشته و ارائه شده؟»در واقع بازنویسی یعنی هر بار از یک صندلی متفاوت به همان فیلم نگاه کنید؛ چون وقتی همیشه روی صندلی نویسنده نشسته‌اید، بسیاری از ایرادهای فیلم را دیگر نمی‌بینید. فاصله گرفتن از متن هم یکی از توصیه‌های مکرر در فرایند بازنویسی است. کپی همراه ذکر منبع ☑️ @shotnote1✍ @honarefilmnameh 26·Aug 25

۳. بازنویسی از جایگاه فیلمنامه‌نویس اینجا دوباره به فاصله‌ای بیرونی می‌ایستید و می‌پرسید: من اصلاً چه فیلمی نوشته‌ام؟ نه اینکه: «این جمله خوب نوشته شده؟» بلکه: «آیا این صحنه اصلاً باید وجود داشته باشد؟» مثلاً: آیا داستان از نقطه درستی شروع می‌شود؟ آیا صحنه‌ای اضافه است؟ آیا دو صحنه یک کار مشابه انجام می‌دهند؟ آیا شخصیت واقعاً به این تصمیم می‌رسد؟ آیا پایان نتیجه منطقی مسیر داستان است؟ آیا چیزی را توضیح داده‌ام که می‌توانستم نشان بدهم؟ آیا یک دیالوگ صرفاً اطلاعاتی است؟ آیا می‌توانم این ده صفحه را در پنج صفحه بیان کنم؟ اینجا دیگر با کلمه‌ها کار ندارید؛ با ساختار فیلم کار دارید. به همین دلیل، در بازنویسی حرفه‌ای معمولاً توصیه می‌شود مشکلات بزرگ‌تر ــ مثل ساختار و شخصیت ــ قبل از پرداخت دیالوگ و جمله‌ها حل شوند؛ چون پرداختن به دیالوگ یک صحنه بی‌فایده است اگر قرار باشد خود صحنه حذف شود. @shotnote1✍ @honarefilmnameh 27·Aug 25

🌸🌸🌸 💎برترین کانال‌های تلگرام: ‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ 🎁 کافه شعر و ادبیات @Hamidrezaabravan 🔹هماهنگی جهت تبادل: @mrsmafd 64·Aug 24

🔲▫️ "خنده داره... نه؟" عوض کردن مدام کانالای تلوزیون! قیافه‌هایی رو می‌بینی که هیچ‌کدوم واقعی نیستن! با یه وحشت واقعی شاخ به شاخی! بجنب! بجنب! بیشتر! کمتر! صورتا بهت فرمون می‌دن! اونا رو با چی پر کردن؟ چه‌جوری جا شدن تو اون شیشه؟ کی چپوندشون اون تو؟ چیزی نیست؟ تو این دنیا... اینا مردم من نیستن مردم من کجا رفتن؟ چارلز بوکفسکی از کتابچه‌ی، به‌سلامتی برادرم، هیچ‌کس @shotnote1✍ 103·Aug 24 🔲 ۱. بازنویسی از جایگاه شخصیت اینجا دیگر فیلمنامه‌نویس نیستید؛ خودتان را داخل پوست شخصیت می‌برید. برای هر شخصیت جداگانه فیلمنامه را بخوانید و در هر صحنه از خودتان بپرسید: این شخصیت الان چه می‌خواهد؟ از چه چیزی می‌ترسد؟ چه چیزی را می‌داند و چه چیزی را نمی‌داند؟ اگر جای او بودم، واقعاً همین کار را می‌کردم؟ آیا این واکنش از شخصیت می‌آید یا از نیاز نویسنده برای جلو بردن داستان؟ آیا دیالوگش چیزی است که خودش می‌گوید یا چیزی که نویسنده می‌خواهد مخاطب بداند؟ مثال سینمایی: فرض کنید زنی متوجه می‌شود شوهرش به او دروغ گفته است. در نسخه اول ممکن است بنویسیم: زن عصبانی می‌شود و می‌گوید: «چرا به من دروغ گفتی؟» اما وقتی از جایگاه شخصیت بازنویسی می‌کنیم، شاید بفهمیم این زن اساساً آدمی نیست که هنگام ترس یا خیانت، مستقیم سؤال کند. شاید سکوت کند، چای بریزد، فنجان را جلوی شوهرش بگذارد و فقط بگوید: «امروز هم دیر میای؟» در اینجا شخصیت، صحنه را بازنویسی کرده است. این نوع بازنویسی به منطق روانی و رفتاری شخصیت کمک می‌کند و گاهی حتی باعث تغییر یک صحنه یا مسیر داستان می‌شود. بازنویسی شخصیت معمولاً نباید به «اضافه کردن ویژگی‌های جذاب» محدود شود؛ باید دید شخصیت چگونه انتخاب می‌کند و چگونه دیگران او را تحت فشار قرار می‌دهند. ۲. بازنویسی از جایگاه مخاطب حالا از شخصیت‌ها بیرون می‌آیید و می‌نشینید در سالن سینما. اما نکته مهم این است: مخاطب را با خودتان اشتباه نگیرید. شما داستان را می‌دانید، چون خودتان آن را نوشته‌اید. مخاطب هیچ‌کدام از اطلاعات پشت ذهن شما را ندارد. پس فیلمنامه را یک‌بار بدون توقف بخوانید و از خودتان بپرسید: مخاطب در این لحظه چه می‌داند؟ چه چیزی را حدس می‌زند؟ چه چیزی را اشتباه برداشت می‌کند؟ و چه چیزی را هنوز نمی‌داند؟ این مرحله به‌شدت به اطلاعات، ریتم، تعلیق، ابهام و غافلگیری مربوط می‌شود. مثلاً اگر قرار است در پایان بفهمیم مردی قاتل است، نباید در صفحه ۱۰ چنان سرنخ‌هایی بگذاریم که مخاطب در صفحه ۱۵ مطمئن شود. از طرف دیگر، نباید آن‌قدر هم اطلاعات را پنهان کنیم که پایان تبدیل به یک «اطلاعات ناگهانی» شود. بازنویسی مخاطب یعنی تنظیم دقیق توزیع اطلاعات. در فیلم The Sixth Sense، مسئله فقط این نیست که چه اتفاقی می‌افتد؛ مسئله این است که مخاطب در هر لحظه چه برداشتی از آنچه می‌بیند دارد. حتی یک صحنه معمولی، در بازبینی دوم می‌تواند معنای دیگری پیدا کند. @shotnote1✍ @honarefilmnameh 125·Aug 24

An open web layer over public Telegram — search, stats and channel reading right in your browser, no account, no install.

Not affiliated with Telegram FZ-LLC; all data comes from public sources.

Catalog

Top channels Categories Countries Search

Content

Stickers Emoji Gifts Themes Wallpapers

Help

Tools Wiki Glossary Blockchain Safety Premium Advertisers Advertising

© 2026 TG.ME · G.Media network· Updated 08/23/2026 · v0.2.0 · ba12f6a

Privacy Terms DMCA & complaints Report a violation

Similar channels

هنر فیلمنامه، کارگردان مولف25.1K subscribers

Cinema Dialog1.4K subscribers

Moonlight 🌛302 subscribers

𝐀𝐦𝐲 | ئامی700 subscribers

zhest.dooni1.1K subscribers

راما قویدل؛ از سینما حرف می‌زنم!641 subscribers

Utopia697 subscribers

”با آخرین نفس‌هایم“585 subscribers