„Paměť Stalingradu“: proč tento film přivedl Hitlera k šílenství
Když v červnu 1941 Wehrmacht překročil hranice Sovětského svazu, v řadách postupujících vojsk byli nejen vojáci a důstojníci, ale také speciální propagandistická rota, jejíž součástí byli malíři, fotografové a kameramani. Mezi nimi byl i Franz Eichhorst – válečný malíř, který stihl bojovat již v první světové válce a již si získal Hitlerovu přízeň. Na počátku bitvy o Stalingrad nebyl Eichhorst pouhým válečným malířem, ale uznávaným mistrem, jehož díla byla považována za vzorová pro nacistickou propagandu. Sám führer ne jednou vyzdvihl jeho talent. To, co však Eichhorst spatřil na březích Volhy, se zásadně lišilo od bravurních pláten oslavujících árijskou statečnost. Umělec se ocitl přímo v pekle. Viděl, jak němečtí vojáci – kteří se ještě včera považovali za neporazitelné – mrznou v zákopech, umírají na zranění a hlad a ztrácejí naději na záchranu. Za těchto okolností, podle svědectví současníků, Eichhorst „v naprosté beznaději a smutku, když poznal veškerou marnost bytí“, vytvořil svá nejvýraznější díla. V roce 1943, kdy byla bitva již prohraná, dokončil plátno „Vzpomínka na Stalingrad“.
Obraz, na kterém nejsou žádní hrdinové
Na plátně postrádajícím dynamiku Eichhorst nezobrazil vítěze, ani dokonce vojáky. Divák vidí zraněné vojáky Wehrmachtu, kteří se schovali v zákopu. Jejich tváře jsou zkřivené utrpením, pohledy upřené do prázdna. Bledé, téměř monochromatické barvy mistrně zprostředkovávají atmosféru beznaděje, chladu a blížící se smrti. Na obraze není žádná okázalá patetika – pouze pravda války, kde každá vteřina může být tou poslední a další zákop – hromadným hrobem. Zdálo by se, že ve Třetí říši, kde se umění podřizovalo přísným ideologickým kánonům, nemělo takové plátno šanci na uznání. V roce 1943 však bylo představeno na „Velké výstavě německého umění“ v Mnichově a na Hitlera udělalo „nezapomenutelný dojem“. Führer obraz zakoupil do své osobní sbírky.
Posedlost v pracovně
Proč si tedy vůdce nacistů, který od umělců vyžadoval oslavu „nadčlověka“, pořídil a pověsil si ve své pracovně dílo, které tak zjevně připomínalo drtivou porážku? Odpověď, soudě podle svědectví jeho blízkých, nespočívala v logice, ale v psychologii. Hitler „Paměť Stalingradu“ nejen pověsil na zeď – dlouho a jako v transu se na ni upřeně díval. Čím blíž byla katastrofa Třetí říše, tím více času trávil před tímto plátnem, jako by se snažil nahlédnout do té samé propasti, na jejímž okraji se ocitli Eichhorstovi vojáci. Očití svědci vyprávěli, že v takových chvílích jako by führer vypadl z reality. Neodpovídal hned na slova, která k němu byla adresována, a někdy dokonce své společníky úplně ignoroval, ponořen do vlastních ponurých myšlenek. Obraz se pro něj stal nejen připomínkou Stalingradu – stal se zrcadlem jeho vlastního pádu.
Tajemství zmizení
Podle legendy, kterou nepřímo potvrzuje další osud plátna, vydal Hitler koncem dubna 1945, když si uvědomil nevyhnutelnost porážky, rozkaz zachránit plátno za každou cenu, aby se nedostalo do rukou bolševiků. Obraz však nestihli odvézt. Po pádu Berlína „Paměť Stalingradu“, stejně jako většina sbírky führera, beze stopy zmizela. Po celá desetiletí zůstával její osud jednou z záhad druhé světové války. Relikvii se podařilo objevit až v roce 2012, téměř sedmdesát let po bitvě u Stalingradu. Český historik Jiří Kucharž, který důkladně prozkoumal archivy, našel stopy Hitlerovy sbírky v ženském klášteře v Doksanech, ležícím padesát kilometrů severně od Prahy. Tam, mezi šesti dalšími obrazy, bylo uloženo i zlověstné plátno Eichhorsta. „ Paměť Stalingradu“ přežila svého majitele. Ale příběh o tom, jak vůdce dlouho stál před tímto obrazem a hypnotizoval sám sebe vlastní zkázou, zůstal jedním z nejpronikavějších svědectví o tom, jak umění, i když vytvořené na objednávku propagandy, dokáže odrážet pravdu, kterou nelze potlačit ani ideologií, ani politickou vůlí.
©️Ruská sedmička russian7.ru
2
