Кажется, что практиковать дропкик им. Сон Кан Хо всё же придётся. Ну да ладно.
Единственное, в чём На Хон-джин нарушил многолетние ожидания от «Надежды», — это в том, насколько уверенно режиссёр идёт наперекор собственному имиджу садиста, привыкшего постепенно отнимать у своих зрителей эту самую надежду. Что «Преследователь», что «Вопль», что «Жёлтое море» — все они одинаково окунали тебя в состояние полного бессилия, но в то же время дразнили слабой, но всё же возможностью благополучного исхода, которая в итоге обрывалась особенностями южнокорейского менталитета: любимым объектом Хон-джина на случай, если ему нужно выместить куда-то свою злобу. Вот уже как почти 20 лет.
С первых кадров его свежего долгостроя понятно одно: безнадёжно здесь всё и для всех — настолько, что даже приуныть не получается.
Ведь корейцы, живущие за забором из колючей проволоки с видом на минные поля и уверенностью, что враг не пройдёт, проспали апокалипсис. Ситуация страшная, многие персонажи логично пребывают в состоянии перманентного испуга, но бояться бессмысленно: лучше оставить место для свинцовых истерик из M16, откопанных старожилами в схронах времён холодной войны. Благо внезапно нагрянувшая на Корейский полуостров инопланетная угроза порой тоже прячется на деревьях — как вьетконговцы, в которых американцы палили во тьме лесных массивов, да не попадали, принимая их за неубиваемых демонов.
Самый депрессивный сетап из всех, что были у него на руках, Хон-джин обратил в сатирический блокбастерный фарс без конца и края, при этом не слишком противоречащий тезисам того же «Вопля», также рассуждавшего о суевериях и вражеском вторжении чужаков. И если навыки корейского мастера переворачивать жанровую ткань не сильно удивляют — делал он это всегда беспощадно, и «Надежда» не исключение, — то мастерством играть гитарные рифы на инструментарии мирового вульгарного аутёризма здесь остаётся только восхищаться.
Продолжительные экшн-секвенции изнуряют и доводят до сенсорного перегруза. Два раза на экране разворачивается такая изящная симфония хаоса и разрушения, что бегающие по нему неказистые 3D-рендеры чужих — чистый привет Майклу Бэю эпохи пятых «Трансформеров» — кажутся вполне себе своими в доску. Особенно с учётом того, с каким сочным анимэшным флёром их задизайнили (не то Атака Титанов, не то Резидент Ивил, не то ожившие гигеровские эскизы).
Любимый режиссёром элемент социального абсурда, представленный некомпетентными копами и скатившейся в безумие деревенщиной, здесь тоже играет на контрасте с элементами силовой фантазии. Среди тотальных идиотов расхаживают герои, чья невообразимая крутизна выглядит чем-то ещё более инородным, чем едва узнаваемая морда Фассбендера в образе инопланетного оборотня(!). Нить реальности «Надежды» нарушается от сетписа к сетпису, к концу не оставляя под гнётом гранатомётных залпов хоть сколько-нибудь веры даже не в счастливый конец — напомним, апокалипсис уже наступил, — а в то, что происходящее вообще удастся хотя бы банально понять.
И в столь невыгодном положении Хон-джин на сей раз оставил не только героев и зрителей, но даже и злодеев, коим тупо не повезло приземлить своё транспортное средством рядом с самой настоящей деревней дураков.
Ведь в таком уж мире мы живём: ничего не понятно, но очень интересно.
10 сентября в прокате, стараниями Уорлд Пикчерз.
Не смейте пропускать.
