Мы посмотрели «Подрезку кустов роз» – злой антикапиталистический шарж для изголодавшихся по Лантимосу
За сценарий отвечал Эфтимис Филиппу, сопровождающий Йоргоса со времён его первых, наиболее бескомпромиссных, работ, поэтому неудивительно, что сардоническая ирония «Кустов» распускается из тех же ядовитых саженцев, что и «Клык» с «Лобстером».
Причём режиссёр Айнуз, как и сам Лантимос в последний раз, делает ремейк – только заходит на гораздо более рискованную территорию: ведь одно дело – нишевая южнокорейская фантастика, и совсем другое – классический шедевр итальянца Беллоккьо.
Но пересечения в сюжетах по большому счёту формальные – и временами кажется, что у недавних «Зловещих мертвецов» и то больше общего с «Кулаками в кармане», чем у этой прозрачной и по-своему элегантной притчи о волках в овечьей шкуре.
Гитарные риффы эффектно монтируются встык с эпилептическим припадком, эрегированный пенис – с подброшенной в воздух лакированной туфлей. Трейси Леттс в роли ослепшего патриарха дарит нам — где дар безусловно равен проклятию — сцену, после которой добрая часть зрителей ещё долго не сможет смотреть на тюбик с зубной пастой. Имеется незабываемая сцена семейного обеда, во время которой Эль Фэннинг, ещё толком не успев раскачаться, в одиночку уделывает весь колоритнейший актёрский состав.
Конечно, мир героев и их конфликтов герметичен, безвоздушен и условен даже сильнее, чем любая из антиутопий Лантимоса. Это мир делинквентных капиталистов, вместо людей иллюстративно совокупляющих растения, мир, в котором персонажей обслуживают доставщики и мясники, но категорически игнорируют полицейские, мир – как выцветший каталог позавчерашнего модного журнала.
Вся штука в том, что Айнуз прекрасно понимает, насколько вторичной сегодня могла бы показаться подобная сатира (и, судя по отзывам с Берлинале, таки показалась), — поэтому отдаёт голос самой мишени. И в очередной раз напоминает: если в твоём кармане не нашлось кулаков, нужно иметь наглость вытащить оттуда хотя бы фигу.
#Новинки
