Мне нравится, что Американская Киноакадемия в 2020-м с помпой наградила «Паразитов» их историческим главным «Оскаром» будто бы ровно для того, чтобы потом ещё лет сто со спокойной душой игнорировать всё южнокорейское кино.
У «Метода исключения» Пак Чхан-ука — как чуть ранее у его же «Решения уйти» — ноль номинаций: ни тебе международного кино, ни тем более уж сценария или режиссуры. Хотя по всем параметрам фильм на пару голов выше много из того, что попало в эти категории. Даже столь излюбленной академией «Сентиментальной ценности» с её великими режиссёрскими решениями в духе «давайте сделаем кадр, где, короче, лицо одного героя в полной темноте перетекает в другое». Выпускной класс ВГИКа, 2005 год, дипломная работа.
Впрочем, претензию хочется предъявить и самому южнокорейскому кино. После «Паразитов» все ждали какого-то невероятного подъёма национальной индустрии — а в итоге кроме фильмов старичка Пак Чхан-ука и пары больших сериалов ничего заметного она не произвела. Уже постфактум понятно, что хит Пон Джун-хо не был предтечей новой кинематографической волны — скорее, наоборот, её лебединой песней, финальным напоминанием о величии южнокорейского кино нулевых. Всё лучшее, что делали в стране, осталось там, во времена «Воспоминаний об убийстве», «Объединенной зоны безопасности» и прочих «Преследователей» с «Хорошими, плохими, долбанутыми». Один Пак, в общем-то, за всех дедов теперь и отдувается — ну да и дай бог ему здоровья, кино-то у него всё ещё потрясающее.
