«Неокурьер»
Ну что, товарищи-кинозрители, соскучились по ремейкам? Импортозамещение собственных фильмов добралось до классики Карена Шахназарова. Компания «Кинотека» решила, что пора подарить «новое видение» фильму «Курьер» 1986 года.
Что говорят создатели анонса? Правильно — ставят самую растиражированную пластинку в нашем кинематографе: «Это не ремейк, а новое видение». Фраза, приевшаяся с первого раза. Сколько мы уже такого видели? Много. Чересчур много. И ведь всегда одно и то же: берут старую историю и «просто случайно» натягивают сову на глобус — сюжет на современные реалии. Режиссёр Илья Ермолов уже поспешил объяснить: «профессия курьера эволюционировала в одну из самых востребованных». То есть если в оригинале герой рефлексировал о судьбах поколений, нёс в тощем портфеле бунт, то теперь будет рефлексировать о таймингах доставки. Даже Фёдор Дунаевский, наверное, уронил скупую мужскую слезу, глядя, во что превращают его Ивана.
Тем более обратите внимание на «творцов». Уже озвученный Илья Ермолов в режиссёрах, Георгий Малков в продюсерах, Михаил Зубков в сценаристах. Если вы недоумённо переспросили: «Кто?» — поясню. Ермолов отвечал за сериалы «Хирург» и «Золотое дно», о которых отзываются весьма спорно. Малков подарил нам вечную нетленку «Возвращение попугая Кеши» — который тоже был «не ремейком». Просто случайно звёзды сошлись, что попугая назвали Кешей, да и фразы из советского мультика прилетели сами на голубом вертолёте. А сценарист Зубков занимался фильмом «Первый на Олимпе»: поменяй имена спортсменов и вид спорта — получишь ещё десяток спортивных драм, ведь все они работают по одним и тем же сюжетам, с одними архетипами «злых гэбистов», «вдохновляющих тренеров» и не менее тупой мотивацией героев.
Эти люди с энтузиазмом в глазах говорят, что делают новое видение, но не ремейк. Берут оригинал и просто уродуют его. Да, проблемы семнадцатилетних во многом схожи, но, зная авторов, уже можно понять, что это будет за картина. Рекламный капустник, давящий на ностальгию. Вновь актуальная стратегия русского кинематографа. Нам продадут не конфликт отцов и детей (ещё одна любимая фраза киноделов), а двухчасовой продакт-плейсмент сервисов доставки, где философские отступления будут длиться ровно столько, сколько требуется курьеру, чтобы нажать «Заказ доставлен».
Вот так и получается: кинематограф скатился в бесконечное самоповторение. Новые идеи выходят крайне редко, а старые режут мясницкими ножами с завидным постоянством и приносят большую кассу. Зрителю нашей страны так замылили глаза, что он съест что угодно, лишь бы приблизиться к эмоциям от старых фильмов — таких ламповых и приятных. Всё это ведёт к вырождению, превращая процесс в бесконечный самоповторяющийся инцест.
Ностальгия всё делает приятным. Даже самый тупой и убогий фильм, основанный на старой классике, будет восприниматься мягче, чем просто бездарная поделка. Продюсеры это понимают и активно используют человеческую психологию. Наше современное кино не для зрителя, а для кошелька авторов, набитого государственными дотациями и бесчисленной рекламой.
Автор текста: Нума
Моменталисты