Михаил Кузнецов в роли Фёдора Басманова
в культовом фильме Сергея Эйзенштейна
«Иван Грозный» (1944)
❝...Кузнецову было 25. Роль в «Машеньке» словно осталась в далеком прошлом. Образ инфантильного парня Алеши Соловьева резко контрастировал с новым образом — опричника Федора Басманова, скроенного из «железного пояса» (опричнины) Ивана Грозного. Никаких улыбок, беспечности под звездным небом. Лишь кровь да клятва. Эйзенштейн вылепил из Кузнецова красавца гипнотической
силы. Ему это было важно по нескольким причинам: эстетически (выразить дионисийскую красоту); исторически (по неподтвержденным слухам Федор был любовником Грозного), но не только. Впервые и в последний раз в своей жизни Кузнецов на экране выражал сексуальное начало, особенно в знаменитом эпизоде «Пир опричников». В образе Федора Басманова сочетались красота и уродство, безумие и ухищренность, монументальность и гибкость. Животное, связанное железной клятвой. Клятва Ивану была, по сути, загадыванием смерти. В сцене «Пира опричников», центральной сцене второй серии, Эйзенштейн выстреливает двумя партиями — Кадочникова и Кузнецова, это их «полдень». По степени динамичности образов это «момент истины» второй серии. Кузнецов в мгновенных физиогномических изменениях создавал противоречивые узлы эмоций. Он вводил зрителя в состояние завороженности, как хищник перед прыжком. Железный Федор, наружу которого рвется животная ярость — поэтому Эйзенштейн даже внешне рисует его животным — пантерой или барсом — подчинен государю, и, выпадая в удаль, в танец, в каждодневной службе своей выверяет шаг, крадучись, опережает врагов, совершенствуется в мастерстве убийства и казни. Он не верный царский пес Малюта (как его трактует Эйзенштейн), но гениальная машина уничтожения — ее нужно держать в узде. В «Иване Грозном» все провоцируют друг друга на насилие и ходят на краю безумия. Главным выразителем, концентрацией этой идеи становится опричнина, где, по выражению Эйзенштейна, «уз дружбы до конца нет», и вся эта чернота, вспыхнув алым пламенем, пожирает сама себя. Федор дружит с Евстафием, духовником царя, но при первом подозрении готов его уничтожить. Но Федор подчинен не до конца. Поэтому в третьей части история Басмановых должна была завершиться падением Федора: выбором между двумя отцами — духовным и физическим...❞
Отрывок из книги «Красота голубиной кротости. Творческий портрет Михаила Кузнецова» (2024). Автор — Султан Усувалиев, киновед, кандидат искусствоведения, режиссер и продюсер, который начал исследовать личные архивы, творчество и наследие Михаила Кузнецова ещё во время учёбы во ВГИКе
