Три взгляда на Одиссею.
Одиссея Нолана – это, безусловно, Большое Кино. Кино, которое надо иди смотреть в IMAX, как и замыслил Нолан (на Западе это стало своеобразным мемом). В океане попсы народ изголодался до по-настоящему крупных фильмов, отсюда и ажиотаж, и отсутствие билетов на сеансы.
При этом и само кино достаточно значимое, идеальное с технической точки зрения, наполненное символизмом и образами. Хотя с отдельными сюжетными поворотами можно поспорить, но в трех часах они просто тонут.
Я же хочу сконцентрироваться на трех отдельных вещах.
Одиссея и международные отношения.
В конце фильма раскрывается ПТСР главного героя, его сожаление об ушедшей по его вине эпохе. «Мы были сильны за счет торговли, искусства» (читай глобализация и мультикультурализм), но все порушил Троянский конь, который разрушил Законы Зевса (читай существовавший мировой порядок). Уловка Одиссея нарушила институциональные основы мира, открыв ворота хаосу и вседозволенности. «Морской народ» - это только частично Одиссей и Ко, но именно он послужил основой для формирования мира, где «все против всех». На эти излияния, Пенелопа только и говорит, что сгинул их прекрасный Бронзовый век. Но Нолан не был бы Ноланом, если бы не давал надежду на скорый выход из грядущих темных веков. Надежда вообще отдельная подтема всех его фильмов.
Мораль этого слоя истории простая: не надо открывать дорогу хаосу, нарушать существующий мировой порядок, если не хочешь вернуться домой, а там разношерстная куча женихов подбивается к твоей жене.
Одиссея и культурные войны.
До выхода фильма многие заочно его уже поливали грязью из-за подбора актерскаого состава: тут и Лупита Нионго в роли Елены и Эллиот Пейдж в роли античного война, а потом открылось, что Еврилоха играет индус Патель, да и в команде состоят азиаты, а среди женихов ходят афроамериканцы. Корабли не греческие ладьи, а драккары викингов, костюмы не той эпохи. И это все нормально. Почему? Потому что снято талантливо. Я критикую Кольца Власти, в том числе из-за афро-гномов и афро-эльфов, и тут нет никакого раздвоения личности. Просто Одиссея снята хорошо, а Кольца Власти нет. Да и сцена с Синоном в Аиде – только ради того, как ее отыграл Пейджа можно закрыть глаза на всякий шум вокруг фильма.
По поводу реквизита и эпохи – это сказка, написанная со слов Гомера в 8 веке до нашей эры, которая рассказывает о событиях в13 веке до нашей эры. Можно сказать, фентези, да и только, поэтому на историчность и отдельные художественные приемы.
Одиссея и Одиссеи.
Была Одиссея с Армандом Ассанте (1997), был Одиссей Шона Бина в Трое (2004), и был недавно Одиссей Рэйфа Файинса в европейском Возвращении (2024). И каждый из этих актеров был Одиссеем. Ассанте наделил персонажа особым юмором и хитрецой. Бин показал его как полководца и тактика. Файинс показал его уже в конце пути, избитым человеком с жутким ПТСР и максимально брутальным. Мэт Деймон же сыграл Мэта Деймона. В его Одиссее нет харизмы предыдущих актеров, не за что зацепиться, нет изюминки. То он грабит деревни, потом с дуру стреляет по Циклопу, а потом сразу же становится образцовым командиром и думает о команде, после чего отдает 6х на заклание Сцилле. В общем, это не мой Одиссей. И это не проблема, просто такой Одиссей был нужен фильму.
Зато остальной актерский состав – просто золото. Моя любимая Энн Хэттуэй просто прекрасна, за один ее диалог с Телемахом в конце можно давать второй Оскар. Надо просто помнить, что свой первый Оскар она получила за 10 минут в Отверженных. Бернталл-Менелай брутален, сразу видно - Спарта. Патиссон-Антиной мерзок, а Телемах-Холланд неуверен. Все как надо.
И последнее, дополнительное: Одиссея и маркетинг.
Нолан и Ко отлично разыграли все карты с ранней продажей билетов, шумихой вокруг актерского ансамбля (никто же не опровергал, когда все твердили, что Пейдж – новый Ахилесс), да и сравнениями с другими экранизациями и актерами.
Плохой пиар – тоже пиар. Но и здесь главное помнить, что твой товар, в данном случае кино, должен быть высокого качества.
Мораль: Нолан все же гений.
