«Обсессия» в тысячу раз лучше «Закулисья реальности» / или рубрика «непопулярное мнение в мире кино»
Но перед разбором полетов хочется сказать: как же круто, что современные режиссеры наделили фильмы ужасов такими суперспособностями и что сегодня чуть ли не самые важные и смелые идеи несет в массы именно этот исконно низкий жанр!
И второе: если вы, так же как и я, не любите ужасы, но любите кино, — соберите волю в кулачок и посвятите остатки нервных клеток двум этим интереснейшим фильмам. Интереснейшим хотя бы с точки зрения развития индустрии и того, куда мы все с вами движемся и на что будем смотреть в ближайшие годы.
Что я думаю. По природе своей фильмы ужасов — инструмент не пугающих, а напуганных. Вот вам пример: один из первых шедевров в мире ужасов «Кабинет доктора Калигари» — болезненная рефлексия целого народа. Фильм был снят немецким режиссером Робертом Вине в 1920 году, когда Германия переживала глубокий внутренний кризис и испытывала комплекс национальной униженности после проигрыша в Первой мировой. «Кабинет доктора Калигари» стал отражением состояния немецкого общества, существующего в искаженной реальности, среди повсеместного зла. Эта картина — дело рук напуганного, а не пугающего. И хотя бы поэтому мне верится, что плох тот фильм ужасов, который не несет в себе ничего, кроме желания зрительских визгов и писков, и хорош тот, который наполнен страхом внутренним и не всегда до конца артикулированным.
И «Обсессия», и «Закулисье реальности» — первоклассные мастера пугания, но природа страха в этих фильмах сильно разнится. Первая часть «Закулисья» выглядит очень талантливо за счет своей способности нагнать жути, используя минимальные средства. Но как только в фильме доходит дело до объяснения того, что же там стоит за этими шорохами, скрипами и неприятной желтизной, — все рушится. И на первый план выходит карикатура с непроработанным сценарием, невнятными героями и сверхсмыслом, в котором не разобрались, кажется, и сами создатели.
Другое дело «Обсессия». «Бу-моменты» здесь менее эффектны, хотя и оригинальны, а вся прелесть фильма в том, что он пугает не внешним, а внутренним. Создатели «Обсессии» точно знают, что нездоровая привязанность и абьюз в реальной жизни, куда страшнее любого ужастика. И поэтому испуг во время просмотра картины рождает не столько безумное лицо потрясающе сыгравшей актрисы Инде Наварретт, сколько узнавание болезненных паттернов из жизни — филигранно и метафорично переданных режиссером, например, через образы замотанной скотчем двери и мемориала кошки. Жуть как классно!
В конце концов ни одна воображаемая дверь в стене не пугает меня так, как то, что кто-то может закрыть передо мной реальную.
От Марии,
основательницы «Места»
