RED показала съёмку RAW без карт памяти
На Cine Gear Expo 2026 компании RED и iodyne продемонстрировали систему, в которой материал записывается не на карту внутри камеры, а сразу в большое внешнее хранилище.
В демонстрации использовались две камеры:
— RED V-RAPTOR XL X
— RED KOMODO-X
Обе передавали R3D RAW через сеть на Mac Studio Ultra, а затем материал в реальном времени записывался на 24-терабайтное хранилище iodyne Pro Data с защитой RAID 6. (CineD)
То есть привычная схема выглядела так:
камера → карта памяти → копирование → проверка → резервная копия → монтаж
А новая схема выглядит примерно так:
камера → защищённое хранилище → монтаж и цветокоррекция
Без постоянной замены карт и нескольких часов ожидания после съёмки 😏
Зачем это вообще нужно?
На обычной съёмке мы записываем материал на карту. Когда она заполняется, карту обычно передают DIT или ассистенту, который должен:
— скопировать материал
— проверить целостность файлов
— создать резервные копии
— освободить карту или подготовить следующую
На многокамерных проектах этот процесс превращается в серьёзную нагрузку, if u know what I mean..
По данным iodyne, один 24-терабайтный массив способен принимать до восьми одновременных потоков 8K RAW при 24 fps и среднем уровне компрессии. Компания также заявляет скорость чтения до 5,4 ГБ/с. Это именно заявленные производителем показатели, а не независимый тест. (CineD)
Главное преимущество заключается даже не в скорости записи.
Постпродакшн может начинаться практически одновременно со съёмкой.
Пока камеры продолжают работать, другой специалист уже может открывать материал, проверять дубли, делать цвет, собирать черновой монтаж или отправлять файлы VFX-команде 🚀
Особенно полезной такая система может быть для:
— многокамерных съёмок
— концертов и прямых эфиров
— виртуального продакшна
— рекламных проектов с большим объёмом RAW
— площадок, где материал нужно отдавать в монтаж немедленно
Значит ли это, что карты памяти скоро исчезнут?
Нет конечно.
Для небольшой команды такая система слишком сложная и дорогая. Она требует сетевого подключения, производительного компьютера, DIT-станции, быстрого RAID и специалиста, который всё это контролирует.
Кроме того, кабельное соединение ограничивает движение камеры. Поэтому для ручной камеры, стедикама, автомобиля, дрона или небольшой документальной съёмки карты всё ещё значительно удобнее.
Есть и вопрос надёжности.
Когда материал записывается на физическую карту внутри камеры, каждая камера остаётся самостоятельной. В централизованной системе сбой сети, компьютера или хранилища потенциально может затронуть сразу несколько потоков.
Поэтому профессиональная конфигурация предполагает основное и резервное хранилища, а не один-единственный диск. (CineD)
Что это меняет для индустрии?
Это точно не революция для одиночного фильммейкера.
Но для крупных площадок граница между производством и постпродакшном постепенно исчезает.
Камера больше не просто записывает файл, который потом нужно куда-то перенести. Она становится частью единой системы, где материал сразу доступен для монтажа, цветокоррекции и VFX.
Вероятно, карты памяти ещё долго останутся основным способом записи на большинстве съёмок.
Но на больших проектах будущее может выглядеть именно так:
камера снимает -> а постпродакшн уже работает.
77
