СОНГРАЙТИНГ: КАК СОЧИНЯТЬ СЛОВА ДЛЯ ВОКАЛЬНЫХ РИФФОВ (про тексты)
Я уже давно хотел поговорить о синтаксисе песенной музыки, или даже шире – просто о синтаксисе музыки. Часто сталкиваюсь с тем, что авторы-новички (и обычные слушатели тем более) понимают музыкальные фразы как один сплошной кусок, без разделений на отдельные мотивы или вокальные риффы.
Это как если бы мы слушали незнакомый нам язык и пытались понять, где кончается одно слово и начинается второе, где кончается одна фраза и начинается следующая, – и не выходит. Во всяком случае, когда я завожу какую-то песню и прошу выделить первый вокальный рифф, ученикам далеко не всегда понятно, как его зафиксировать.
И тут обычно работает наша наслушанность. Именно она помогает определять начало и конец музыкальных фраз. Ну и азы теории, конечно. Примерно так же мы учимся понимать иностранные языки.
Песенная мелодия обычно состоит из нескольких вокальных риффов и пауз (цезур) между ними. И надо научиться слышать музыку не «сплошняком», а отдельными паттернами, - без этого сонграйтеру просто не обойтись. Да и обычному слушателю не помешало бы научиться этому.
Вокальный рифф – это не просто набор нот, это ритмизированная последовательность нот. И когда мы слушаем вокальную фразу, то можем (должны) уловить, что некоторые ноты более акцентированы, чем другие. То есть некоторые ноты сильны, а другие – слабы.
В первую очередь мы должны определить, какие ноты в мелодии сильные, акцентированные.
Например, битловская «Элинор Ригби». Давайте из первой половины куплета выделим три вокальных риффа (они разделены цезурами, – в том числе для того, чтобы вокалист мог глотнуть воздуха).
Eleanor RIgby – первый вокальный рифф (прописной буквой выделяю синкопу).
Picks up the rIce in the chUrch where a wEdding has bEEn – второй вокальный рифф, в нем четыре синкопы.
Lives in a drEAm – третий вокальный рифф, в нем одна синкопа.
Итак, мы выделили из «сплошняка» три ритмизированных паттерна.
Теперь можно зажмуриться и представить, что эту мелодию придумали мы с вами. Вот она наша прекрасная мелодия, - и нам осталось написать к ней слова.
Для простоты я запишу наши вокальные риффы кириллицей:
элинор рИгби,
пиксап зе рАйс ин зе чЁрч верэ вЕддинг хэз бИн,
ливз ин зе дрИ-им
Теперь вместо абракадабры будем подставлять осмысленный текст.
В «элинор рИгби» пять слогов, и на 4-й слог обязательно нужно поставить ударение. Например, «Света БелОва». И надо понимать, что Света Розова не могла бы вписаться, потому что тут ударение приходится на 3-й слог.
С первым вокальным риффом мы справились довольно быстро, он был крайне легким. Второй вокальный рифф «пиксап зе рАйс ин зе чЁрч вера вЕддинг хэз бИн» гораздо сложнее, в нем четыре синкопы в строго определённых местах.
Синкопы приходятся на 4-й, 7-й, 10-й и 13-й слоги.
Впрочем, когда у автора большой опыт в написании текстов для ритмизированных вокальных риффов, то и с этим заданием справляемся быстро.
Итак, «смотрит на нЕбо и мАшет верблЮду с горбОм».
Остался у нас третий вокальный рифф «ливз ин зе дрИ-им». В нем синкопа приходится на 4-й слог. К примеру, такой вариант: «тот идет дАльше».
Итак:
Света БелОва смотрит на нЕбо и мАшет верблЮду с горбОм
тот идет дАльше
Я не раз говорил, что в русскоязычной ноосфере зачастую песни не содержат акцентов на слабых долях, из-за этого музыкальность, мягко говоря, хромает, - но зато сочинять тексты намного проще. Что, думаю, нравится, авторам, не слишком искушенным в поэзии. Не надо вписывать слова в прокрустово ложе вокальных риффов, где точно определены места сильных, акцентированных нот и количество слогов строго предначертано.
Да, до сих пор многие русскоязычные сонграйтеры сочиняют песенные мелодии без синкоп. А русскоязычные слушатели в огромной массе своей не предъявляют им никаких претензий. Потому что и те и другие не вполне владеют музыкальным языком и пользуются дворовым суржиком.
Кстати, можно посмотреть на вторую часть куплета «Элинор Ригби», и заметьте: она строго эквиритмична (словечко Аркадия Семёнова!) первой части.
Waits at the window
