Предлагаем и вам «поразгадывать загадки», которые таят в себе полотна с выставки. 1. Распознаете, чьим учеником был автор картины «Турчанка»?
[Яков Капков был учеников Карла Брюллова в Петербургской Академии художеств]
2. Автор второго полотна, Федор Кричевский, обучался в Петербургской Академии художеств в классах Ильи Репина и Дмитрия Кардовского. Однако «Портрет сына Романа» (1925) скрыто [а для кого-то и явно] сигнализирует, учеником еще какого выдающегося мастера он был [
подсказка: обратите внимание на технику и учтите, что обучение проходило во время пенсионерской поездки Кричевского в Европу] [Федор Кричевский учился в Вене у Густава Климта, поэтому в его художественной манере чувствуется влияние европейского мастера модерна]
3. Картина Надежды Шведе-Радловой «Татьяна пишет письмо к Онегину» (нач. XX в.) подверглась "устной" переатрибуции, после попадания в руки экспертов МРИ. И не без оснований. Посмотрите внимательно на картину и подумайте, какую сцену из романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин» все-таки проиллюстрировала ученица мирискуссников
[картинку стоило бы переименовать на «Татьяна, читающая письмо Онегина», так как она иллюстрирует все-таки 40-ю строфу 8 главы романа]
4. Перед вами Екатерина Петровна Нестерова в маскарадном костюме итальянской монахини (1914). Где еще вы могли встречать данный образ? [
подсказка: мы там бываем в рамках курса «Пешеходная Москва»; образ является частью храмовой росписи][росписи Марфо-Мариинской обители; именно это одеяние было пошито на Екатерину Нестерову специально, когда она позировала мужу для росписей Покровского собора обители]
5. А вот тут не загадка, а просто рекомендация. Напротив этой вещи руки Эрнеста фон Липгарта «Портрет молодой женщины в черной шляпе» Ольга Юркина вспомнила роман «Ребекка» Дафны дю Морье. Видимо, из-за некоторой «кинематографичности» портрета и точного попадания художника в тот архетип загадочной, роковой и властной женщины, который образ Ребекки де Винтер сделал культовым. Также можно посмотреть экранизацию Альфреда Хичкока «Ребекка» (1940).
6. Перед вами работа Нестерова «Девушка у пруда» [портрет дочери художника, Натальи Нестеровой]. Как вы думаете, кто автор дизайна платья в стиле «директория», косынки (а-ля фишю) и головного убора «соответствующего фасона» [
подсказка: законодательница новой советской моды 1920-х; работала вместе с Верой Мухиной; ввела в обиход метод конструирования одежды «наколкой», позаимствовав у парижской Haute Couture][речь идет про Надежду Ламанову]
7. Вы смотрите на работу А. Яковлева «Арлекин и Пьеро» (1914). Попробуйте вспомнить другое одноименное полотно, а именно двойной автопортрет, стилизованный под старую живопись, то есть с четким рисунок, светотеневой моделировкой форм, локальностью цвета, бесфактурной кладкой мазка, но не менее экспрессивный [
подсказка: большую роль сыграло увлечения театром Мейерхольда и участие в пантомиме А. Шницлера «Шарф Коломбины» в петербургском «Доме интермедий» в 1910-е; один художник завершил свою часть автопортрета еще в Италии в 1910-х, а второй — только в 1962 году][речь идет о двойном автопортрете Шухаева (Пьеро) и Яковлева (Арлекин)]
8. Перед вами акварельный шарж «Индеец» (1913-1918) авторства Александра Бенуа. Какую же историю скрывает этот рисунок, кто изображен?
[возможно, папа-художник решил, что его сынок, Николай, будет именно в таком образе на дачном карнавале, которые любили устраивать мирискуссники; или же художник вспоминал собственные юношеские игры, когда он и его сверстники вдохновлялись романами Джеймса Фенимора Купера («Последний из могикан», «Зверобой», «Следопыт, или На берегах Онтарио» и др.). Эффектный же «индейский» костюм: перья, бусы, мокасины, размалёвыванное лицо — всё так и было.]
9. Ну а завершим вот этой вещью — «Натурщица и натюрморт с маской» кисти Алексея Исупова (1947). Тут тоже без загадок, а просто небольшой намек на один из наших «музейных четвергов» предстоящего июня
