Литература советских людей в период НЭПа.
Противоречия экономики и политики, сложность общественных процессов периода НЭПа нашли яркое отражение в произведениях литературы, искусства и архитектуры. Протест значительной части интеллигенции против Октябрьской революции, изгнание многих деятелей культуры не остановили развитие искусства, импульс которому был дан в начале века. Создавались многочисленные группы и объединения, принадлежавшие к разным направлениям.
Одну из влиятельных литературных групп Серапионовы братья (1921) сформировали писатели - прозаики (К. Федин, В. Иванов, М. Зощенко, В. Каверин и др.). Их объединял поиск такой художественной формы и сюжета, которые смогли бы наиболее полно выразить содержание послереволюционного времени. С этим были связаны эксперименты в области языка, стиля. В литературную группу Перевал (1923) входили такие писатели, как М. Пришвин, И. Катаев, А. Веселый, А. Малышкин. Они выступали за сохранение преемственности с традициями русской и мировой литературы, против рационализма и конструктивизма.
В 1920 г. из Пролеткульта выделилась группа писателей, создавших объединение Кузница (С. Обрадович, В. Казин, А. Новиков-Прибой, Ф. Гладков). В 1923 г. возникла Московская ассоциация пролетарских писателей, а в 1925 г. - Российская ассоциация пролетарских писателей (РАПП) - наиболее массовое объединение 20-ых гг., претендовавшее на монополию в области литературного творчества. Деятельность РАППа носила открыто классовый, «пролетарский» характер. На страницах его журналов велась кампания против «непролетарских» писателей - «попутчиков». К ним относили М. Горького, В. Маяковского, С. Есенина, А. Толстого, Л. Леонова.
Представители Литературного центра конструктивистов (И. Сельвинский, В. Инбер, Н. Адуев) называли себя выразителями «умонастроений нашей передовой эпохи», проповедовали «советское западничество», ориентировались на американизированную технократию. В поэзии упор делался на «математизацию» и «геометризацию» стиля. В литературную группу «Левый фронт искусств» (ЛЕФ, 1922) входили поэты В. Маяковский, Н. Асеев, С. Кирсанов, строившие свою эстетику с учетом пролеткультовских и футуристических теорий, концепции «литературы факта», отрицавшей художественный вымысел, психологизм. Некоторые видные писатели и поэты не принадлежали ни к каким группам и объединениям.
В начале 20-х г.г. в литературе лидировала поэзия. Ввиду дефицита бумаги распространилась форма устной поэзии (литературные вечера, концерты, диспуты). В 1921-1923 г.г. появляются новые повести и романы крупных мастеров дореволюционной реалистической прозы: В. Короленко «История моего современника» (1922), А. Толстого «Хождение по мукам» (1921), В. Вересаева «В тупике» (1922), С. Сергеева - Ценского «Преображение России» (1923). Широкое распространение получили произведения символистского и формалистического направления (А. Белый, Е. Замятин, А. Ремизов). Многие писатели поэтому искали не столько героя времени, сколько приемы и способы «творческой хватки» самого времени. В произведениях Б. Пильняка «Голый год» (1921), И. Эренбурга «Необычайные похождения Хулио Хуренито и его учеников» (1922), Ф. Гладкова «Огненный конь» (1921) повествование отличалось разорванностью, фрагментарностью, в нем быстро и ярко чередовались различные картины.
В 1922-1923 г.г. в прозе наметился поворот в сторону большей конкретизации и индивидуализации образов, описания быта. Стали появляться книги интимного, детективно-авантюрного содержания. Возникла социальная проза, концентрировавшаяся на морально-этических конфликтах НЭПа (А. Тарасов - Радионов, Ю. Лебединский, Вс. Иванов).
К середине 20-х г.г. жанр романа вновь стал лидирующим в литературе. В 1924-1926 г.г. появилась целая серия романов: «Дело Артамоновых» М.Горького, «Железный поток» А.Серафимовича, «Чапаев» Д.Фурманова, «Барсуки» Л.Леонова, «Мятеж» К.Федина, «Разгром» А.Фадеева, «Белая гвардия» М.Булгакова, «Цемент» Ф.Гладкова и др. Продолжали публиковаться произведения классиков декадентства ( А.Белый «Москва под ударом»).
