«О музее А.Матросова уже немало написано. Однако хотелось бы поделиться впечатлением от первого знакомства с этим своеобразным произведением.
Ранним весенним солнечным утром поезд останавливается в Великих Луках. Несколько километров до центра, пройденные пешком, помогают прочувствовать масштаб города. Чистые, аккуратные улицы и площади, благоустроенные жилые кварталы производят самое хорошее впечатление (в годы войны город был целиком разрушен).
С возвышенности у нового здания гостиницы в центре Великих Лук видна излучина р.Ловать, красивый мост, вдали — холм старой крепости. А впереди, за деревьями парка, сквозь мелкую рябь весенних веточек деревьев проглядывает белая призма музея, выделяющаяся среди приглушенных тонов близлежащей жилой застройки.
И вот — путь, который предусмотрен, «обыгран» архитектором, путь, создающий впечатления, которые подготавливают к главному. С моста виднеются живописные панорамы, зелень парков. Спуск в центральный парк и аллея, на которой встречается трехгранный памятный камень с изображением герба города, даты его освобождения и Звезды Героя. Далее — каменная стела, меняющая направление движения — к памятнику (скульптор Е.Вучетич) на могиле А.Матросова. Поднявшись по ступеням к скульптуре, уже целиком видишь освещенное солнцем ярко-белое здание музея, многим теперь знакомое по фотографиям.
Немало времени провел автор статьи возле музея, смотрел на него со всех сторон, в том числе — с холма старой крепости, пытаясь понять секрет того сильного впечатления, которое производят его простые и лаконичные формы. Четкость и строгость функционального решения ощущаются с площади перед зданием от входа, увенчанного рельефом работы скульпторов И. и А.Васнецовых и отграниченного от площади и декоративного бассейна асимметрично поставленной простою стеною — мощные выступы балок подчеркивают монументальность композиционного строя. Затем, в интерьере — единый (без промежуточной площадки) торжественный подъем лестницы, ведущей в музейный зал с живописным витражом работы Б.Тальберга в торце. За экспозицией напротив витража, в фокусе вогнутой стены — пьедестал А.Матросова. И наконец — выход из музея, естественно раскрытый на природу. Взаимосвязь всех деталей, единство здания с окружающим пространством продуманы в единой системе, «нанизаны» на единую ниточку впечатлений. Угаданность масштаба сооружения, лаконизм его форм, слитность архитектуры, скульптуры и живописи — убедительны. Все объединяет основа целого, архитектоника построения. Кажется, что все это продиктовано природными, градостроительными условиями. Архитектурная среда достойно служит великой цели — патриотическому и эстетическому воспитанию молодежи.»
Источник: https://architecturalidea.com/architecture-history/arxitektor-a-belokon-i-ego-nasledie/
