Единственный способ не воровать в творчестве
Последнее время творческие люди любых профессий всё чаще обращаются к культуре референса. Надо сделать хит? Давай референс! Надо сделать фотосессию? Давай референс! Надо составить лук? Давай референс! Будто бы без референса вообще нельзя двинуться или сделать что-то стоящее. А что такое нужда в референсе? Это желание простым способом подукрасть или скопировать уже кем-то придуманное.
Влияние плохой музыки на вкус
Мы, русские люди, с детства варимся в каше низкокачественного музыкального контента. Среди школьников всегда расходились тупые музыкальные мемы, от которых они неистово кайфовали. Это коснулось даже меня, например, когда в 2005 году по ИК порту передавали всякий мусор, и потом слушали в туалете на перекуре. Сейчас мы эту говномузыку школьников можем услышать на улице с портативных колонок. Кто-то обвинит меня в снобстве, но уже в детстве я различал плохую музыку и хорошую. Хорошая - это авторская оригинальная музыка Плохая - коммерческие проекты, сделанные на потребу, где авторы эксплуатируют наивность человеческой природы. Поэтому с детства я слушал Das Efx, J Dilla и группу Аквариум.
Также на нас влияют наши родители: не будучи музыкально эрудированными, они могут запросто слушать парашу, которая в свою очередь будет впоследствии влиять и на вкус детей. Например, мой дед любил шансон, при этом не реально бандитский, а именно его дешёвую поп-версию. Уверен, это тоже на меня сильно повлияло.
Как не воровать
1
Чтобы не воровать и не пользоваться референсами, нужно с детства быть окружённым качественной музыкой. Вы же не по своей воле помните кучу текстов дурацких песен из детства. Эти тексты - это языковые, мелодические и ритмические паттерны, они оседают у нас на подкорке и становятся будущим фундаментом нашего первого творчества.
То есть, если с детства вы слушаете не Бориса Моисеева, Мию Бойку и Егора Крида, а The Beatles, Sade, Aphex Twin и Скриптонита, то музыкальные паттерны в голове у вас совсем иного качества. Песня, вещь магическая, ты её слышишь много раз, постоянно подпеваешь, и она становится своего рода заклинанием, может даже проклятием.
То есть, чтобы не копировать и не брать референсы в будущем, в детстве надо слушать много хорошей музыки, учить наизусть, петь хорошие песни и учиться играть их на музыкальных инструментах. Наслушанность с детства должна быть огромной, тогда не нужно будет специально воровать, ведь все лучшие креативные музыкальные решения будут и так у вас сидеть в голове.
Проблема тут только одна (помимо того, что детство не вернуть), даже если вы с детства слушаете хорошую зарубежную музыку, то паттерны на чужеродном языке очень неохотно перекладываются на русский. Музыка в мозгу буквально делится на русскую и зарубежную, хотя язык музыки всегда был интернационален. Что с этим делать, расскажу в третьей части.
2
Когда ребёнок идёт в музыкальную школу, то его сначала учат основам нотной грамоты, теории, потом дают задание поиграть простые мелодии/произведения.
Проведите параллель: учат играть простые произведения/музыканты копируют референсы.
На самом деле копирование - это лучший способ чему-то научиться. Нельзя сесть за фортепиано и сразу сочинить сонату лучше Моцарта. Сначала нужно научиться играть/петь множество разных сонат, понять их суть, не в теории, а на практике. Также в кино, когда человек поступает во ВГИК, то ему дают список из 300 фильмов, он их смотрит, анализирует каждый кадр, каждый приём и потом из этих приёмов он должен соткать свою дипломную работу.
Также и с музыкой, многие музыканты хотят взять и начать делать песни на уровне своих кумиров. Они может, и не копируют, но всё равно выходит полная лажа. Так происходит по вышеперечисленным причинам, из-за отсутствия наслушанности культовой музыки и из-за отсутствия опыта делать музыку/сочинять песни.
62
11
5
3
2August 26, 2026 4.7K 9 61