Если ты встретишь на дороге шаолиньского монаха, ударь его по лицу.
Если это будет настоящий шаолиньский монах, ты ему по лицу не попадешь.
Если это будет ученик шаолиньских монахов, он будет благодарен тебе за урок.
Если это будет проходимец в одежде шаолиньского монаха, то так ему и надо!
Просто обожаю эту шутливую притчу.
Помимо забавных тезисов, в ней проявлена одна из базовых основ драматургии.
Ритм.
«Если, то. Если, то. Если...» - и вы уже ждёте «то».
Из литературы кинематограф взял ритм событий и диалогов. Попробуйте уловить его в одной из сцен сериала «Парк».
«Охранник заводит Григория в гостиную и встаёт в дверном проёме. За письменным столом сидит Тимур.
ГРИГОРИЙ
Добрый день! Меня зовут Гри…
ТИМУР
Сколько?
ГРИГОРИЙ
М-м… Триста. Триста тысяч. Я хочу…
ТИМУР
На сколько?
Тимур поигрывает кинжалом.
ГРИГОРИЙ
Думаю… На три месяца?
Тимур молчит, Григорий смотрит на охранника. Охранник отрицательно качает головой.
ГРИГОРИЙ
Месяц. Месяца вполне хватит.
ТИМУР
Если не вернёшь?
ГРИГОРИЙ
Принесу всё до копейки, клянусь вам!
ТИМУР
Если опоздаешь?
ГРИГОРИЙ
Пунктуальность - моё второе я.
Тимур смотрит на охранника. Охранник коротко ему кивает и выходит.»
Из живописи, вслед за фотографией, кинематограф унаследовал визуальный ритм.
Это чередование в кадре большого с малым, тёмного со светлым, яркого с блеклым и статичного с движущимся.
Самостоятельно кино открыло монтажный ритм - то, как сменяют друг друга планы, сцены и целые эпизоды.
А нужно ли говорить, насколько важен для любого фильма музыкальный ритм саундтрека?
И когда все виды ритма сливаются в унисон, фильм смотрится на одном дыхании.
О чём бы он ни был и сколько бы ни длился.
Если ты встретишь на дороге кинорежиссёра, спроси его, что такое ритм.
Если это будет настоящий кинорежиссёр, он зачитает этот очерк.
Если это будет ученик кинорежиссёра, он будет благодарен тебе за добавление в «Кино + Артамонов».
Если это будет проходимец в одежде кинорежиссёра... Ударь его по лицу!
