Лоран Бине. Игра перспектив/ы, пер. А. Захаревич
Во Флоренции XVI века скандал: убит художник Якопо Понтормо, чья роспись базилики Сан-Лоренцо успела наделать шуму в художественных кругах из-за манеры рисунка — слишком смелой для консервативной эпохи. Одновременно с этим из Палаццо Веккьо крадут эскиз Понтормо «Венера и Купидон», где «божественная блудница» изображена с лицом дочери герцога — и все это в разгар Итальянских войн и очередного наступления Франции против испанских владений. Распутывать весь этот клубок интриг придется художнику Джорджо Вазари, который ненадолго становится чем-то вроде канцлера и министра внутренних дел Флоренции.
Эпистолярный роман-детектив — редкий гость на книжных полках, прямо скажем, его генеалогию условно можно вести до «Лунного камня» Уилки Коллинза и «Дракулы», но на такой эксперимент писатели решаются редко. Француз Лоран Бине у нас не чужд экспериментов, он уже писал и политический триллер-сатиру с фантастическим элементом, и альтернативную историю, и метароман о восхождении и убийстве Гейдриха. В этот раз он решил замахнуться на лавры нового Эко, написав одновременно исторический роман и теорию искусства, но крылья сам же себе и подпалил. Сейчас объясню, почему.
Голосов в романе много: тут и монаршие особы, и полководцы, и монашки, и художники, и их подмастерья, и сам Микеланджело. Всем им Бине пытается придать индивидуальную манеру письма, но из-за неизбежного инфодампинга и просто количества персонажей все они в итоге говорят голосом интеллектуала с иронической ноткой. Это идет авантюристу типа Бенвенуто Челлини (его перу принадлежит и внезапная отсылка к Assassin's Creed), но в устах какого-нибудь подмастерья художника звучит странно. Не помогает и то, что Бине начинает вбрасывать отсылочки к другим историческим текстам (типа «Манифеста коммунистической партии» или речи Молотова), и это атмосферу довольно сильно убивает. Иронично, что когда-то Бине за анахронизмы костерил Литтелла, а теперь делает то же самое.
Не помогает замаху на Эко и то, что книжка просто слишком маленькая. Чтобы и атмосферу эпохи создать, и детектив интересный сделать, и порассуждать об искусстве, «Имени розы» понадобилось почти 700 страниц. В «Игре перспектив/ы» их 320, включая сноски и комментарий Захаревич. Поэтому вышло довольно скомканно. Сюжет тоже разочаровал, дальше спойлеры. Убийца находится сам, убийство оказывается даже не совсем убийством, а судьба картины тоже не такой уж и важной. Поверить, что старый художник может за один день проскакать 500 км туда-обратно из Рима во Флоренциюна почтовых лошадях, убить коллегу и даже дорисовать кусок картины, мне тяжело, даже несмотря на все объяснения самого Микеланджело. К тому же, ставки так и не повысились: как будто интрига с картиной и убийство Понтормо постоянно борются друг с другом за внимание читателя, и оба сюжета в итоге проигрывают. Рассуждение о перспективе, открытой Брунеллески, и о том, сохранять ее или поддаться новым веяниям в искусстве, на фоне сюжета и исторического контекста тоже теряется и проговорено скороговоркой, что достаточно обидно.
В итоге получился в меру увлекательный авантюрный роман в письмах, который хорошо почитать в отпуске. Он может принести удовольствие на вечер, но не более того — а потенциал был. Кажется, в «Седьмой функции языка» Бине проговорить важные для него вещи удалось лучше — возможно, потому, что предмет был ему ближе. Ну или потому, что убивать Ролана Барта и взрывать Эко веселее.
Перевод Захаревич при этом можно только похвалить, она безупречно вводит читателя в контекст и сводит гугление к минимуму за счет подробного комментария. Чувствуется, что она сама погрузилась в эпоху и постаралась разобраться, зачем французы хотели устроить переворот во Флоренции и что знаменитых Марий Медичи было две. Но даже выдающийся перевод вытянуть средненькую книгу не может, поэтому имеем то, что имеем. Надеюсь, Бине решится написать что-нибудь поэпичнее.
51
17
8August 31, 2026 2.1K 1 15
